“得鱼换酒江边饮，醉卧芦花雪枕头”。这句极富闲逸豪情的诗句出自故宫博物院藏《清康熙二十九年庚午日青花渔家乐方瓶》一侧的题句。画中渔人喜笑颜开，或网布河川，或围坐滩涂，推杯换盏，嬉戏吹牛，是怎一番神仙日子了得。

        渔人笑曰：“纵是换我个龙椅我也不坐，不信你看那公卿贵胄人家也常羡眼这青青山水，不然又怎会将这别样景致撰摹于金石瓷玉之上，时时观赏呢？”处江湖贫闭之远却思功名，居庙堂显赫之高又想隐逸，是何其纠乱伤神矣，真还不若河畔村夫，日日得闲，捕鱼换酒醉卧芦花荡。康熙青花技艺造极古今，难怪江埔寂园叟在《陶雅》中叹道：“世界之瓷，以吾华为最，吾华之瓷，以康雍为最。”

        陈先生所藏两件《渔家乐》瓷画均是康熙青花民窑瓷绘，却生动活泼，与故宫方瓶如出一辙。景物用“三远法”，远近高低，错落有致。构图与设意取境上，鉴“清初四王”之法，又较“四王”别有生活之气。追求安闲自在、清淡平和的情趣，平淡而寡味是文人绘画的短板。工匠画取长补短，空旷开朗，疏可跑马，突显朴实生活之精气。画中渔家赤足盘坐江边，携妻与友人对饮真是神仙日子。寄情山水放浪形骸，公卿怎能与渔夫相比，让人唏嘘不已。