梅瓶，听名识意。笔者十数年前来镇时，就被这雅静的名字所吸引，再观这器物短颈、丰肩、瘦底、瓶体修长，十分俏丽。许之衡在《饮流斋说瓷》一书中详细地描述了梅瓶的形制与特征：“梅瓶口细而颈短，肩极宽博，至胫稍狭，抵于足微丰，口径之小仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶。”这样的尤物必然是文士们案头娇宠的雅玩，初春梅开时节折一段梅枝，插养在瓶中必然意蕴绵绵，文气十足。

       如今每每走街串巷，景德镇的街市作坊里不经意间就能看到她美妙动人的身段，南北商贾来镇选瓷时，也见常常将她们贩运异乡成为格架案头陈设的装饰。

       多年来陈设装饰成了我对这类器物的唯一理解。

       某日笔者来陈家赏瓷，得见案头有件晚明瓷画标本，所画醉酒图甚是工整，海天云涌下一位留海飘洒的童子醉坐岩上，童子拱手倚靠酒瓶，虽不见真容却已知他面红耳赤了。这也是晚明瓷画的意境所在，引人入胜就是此理。瓷画发色清淡常见，虽是工整却用笔简略，绝非精妙之作。然而童子身下的酒瓶却让人惊奇，这不就是一件典型的明代甜白釉大梅瓶吗？当年南京城里明故宫遗址东部社稷坛内一口大井里的淤泥中，不就出土了一件同样造型且器型硕大的赏赐铭文款梅瓶嘛。再细细佐证，原来这动人的梅瓶果真就是专用的盛酒器。

       梅瓶出现于唐，盛行于宋。在宋朝，一般在大小酒铺里都能见到。宋代的梅瓶，器体一般高且偏瘦，肩部向下弧斜，足部长而接近于直线，底部比较小，器体的最小直径在肩部之上至口下部，处理手法多样，常有棱角分明的转折。各地瓷窑都有烧制，但以景德镇最为精湛，至清代才成为陈设器物之一。可赞，古瓷画中学知识，绝对是一种享受。